Зухвалі мушки фарфорового століття

Відео: Ворона і мухи типовий катка Cs: go # 2

Вісімнадцяте століття прославляв жінку як джерело насолоди і краси. Галантним дамам доводилося вдаватися до багатьох макіяжної хитрощів, щоб відповідати моральним уявленням епохи.

Відео: Дівчина здійснює пограбування століття | she steals a knife, robbery of the century

Розповідає унікальний фахівець, чиє ім`я відоме в багатьох країнах світу,
- Темп часу, вигляд дам і кавалерів епохи, усвідомлення ідеалів, до яких прагнуть люди, задає, безперечно, культура. Один з найцікавіших періодів в розвитку моди - галантний вісімнадцяте століття. У багатьох сферах людської діяльності цей час відзначено культом порцеляни. Європа довгі роки пристрасно мріяла про створення свого власного порцеляни - незвичайного матеріалу, який заворожував своєю чудовою і загадковою природою: вічною красою при дивовижною зовнішньої витонченості і крихкості. Порцелянові вироби були символом міцності і надійності: не псувалися від вогню, легко витримуючи дуже високі температури, не боялися холоду. Їх можна було при необережному поводженні тільки зламати - все решта випробування фарфору були не страшні. Багато десятиліть європейські майстри намагалися винайти свій фарфор, орієнтуючись на відомі китайські зразки. Довгоочікуване відкриття, яке відразу ж охрестили дивом, що сталося на початку вісімнадцятого століття, подарувало галантно епохи друга назва - фарфоровий століття. Жіночі та чоловічі одягу, зачіски і макіяж, пластичні манери: хода, жести, вміння сідати і вставати, гордо нести голову, - вся стилістика життя була продиктована витонченістю порцелянових творів. Перш за все - ніжними порцеляновими скульптурними парами. Пасторальні пейзане, маркіз і маркіза, пастух і пастушка в різних ситуаціях - годують собак, які гуляють по саду або сидять на лавках - були зведені в ранг культу. Їх вигадлива пластика, з нашої точки зору не зовсім природна, білосніжне волосся і обличчя з найніжнішим рум`янцем на щоках, відкрита жіночі груди - стали тими зразками для наслідування, які копіювали жителі вісімнадцятого століття. А для того, щоб більше бути схожим на рафінованих маркізів, всі європейці, і росіяни в тому числі, стали використовувати сильний грим. Досягти білосніжності шкірного покриву допомагала пудра. Причому інтенсивно запудрювали не тільки обличчя і шиї, але плечі і навіть руки. Ця мода стала не тільки жіночої привілеєм. Щедро пудрилися і чоловіки. Для підкреслення ніжною білизни шкіри використовувалися штучні родимки з оксамиту або тафти. Ці декоративні прикраси на обличчі і тілі, які називалися мушками, відтіняли білосніжну прозорість тіла. Мушки були родом з сімнадцятого століття, але тепер їх використання наповнювалося іншим змістом. У європейській моді сімнадцятого століття чорні крапочки маскували прищі і нариви. Відомо ще одна назва мушки - венерин квіточку. Так іменували підхопився на тілі прищик з білою гнойничковой головкою. У сімнадцятому столітті прищі, вугрі і роздратування на шкірі сприймали як слідства хвороб, пов`язаних з порушеннями моральних життєвих норм. Цим критерієм визначався і ідеал жіночої краси. Зразком для наслідування ставала відверто декольтована дама. Підкреслено відкрита шия і груди були головними ознаками благородства. Логіка проста і зрозуміла: якщо жінка може оголитися, відкривши ніжну і чисту шкіру, - значить, вона вірна дружина, добра мати або дівчина, яка веде праведний спосіб життя. Це, звичайно, з точки зору сучасної медицини, глибока помилка - ми-то знаємо, що нечиста шкіра буває з багатьох причин. Нещасні дами, у яких шкіра не була настільки досконала, змушені були придумати штучні родимки. Вважається, що графиня Ньюкастле, що відрізнялася нечистої шкірою, перша приклеїла собі на обличчя штучну родимку. У ті часи мушки отримали ще одну назву - пластирі краси. У вісімнадцятому столітті мушки стають дрібнішими, але їх маскувальні функції поступово відмирають. На забеленной шкірі помітні темні точки підкреслюють порцелянову прозорість шкірного покриву. Мушки, вирізані з темного, найчастіше чорного матеріалу, відрізнялися більшою розмаїтістю хитромудрих форм. Їх приклеювали не тільки на обличчя, але на плечі і груди, в кожному конкретному випадку вони привертають увагу до найбільш досконалим місцях, милим подробиць жіночого тіла: рисами обличчя, тонким лініях довгої шиї, м`якої пишності грудей. І, звичайно, кожна мушка мала своє значення. Особливо ретельно продумувалися розташування мушок, коли дама відправлялася на бал. Мушки були здатні вести інтимний діалог з співрозмовниками. Ось що пише Михайло пилять в Старому життя: Велика мушка біля правого ока називалася - тиран, крихітна на підборідді - люблю, та не бачу, на щоці - згода, під носом - розлука. Мова мушок, що носив довірливо-інтимний характер, прийшов в Росію з Європи. Кожна штучна родимка мала свою назву і особливий сенс: біля ока займала місце закохана мушка, зухвала скочила на кінчику носа, пустотлива прикрашала область підборіддя, родимка-кокетка розташовувалася на губі. Мушки були супутниками часів пудрених перук і набеленних осіб. З відмовою від білої шкіри і штучного волосся стався досить різка відмова від мушок. До слова зауважимо, що знову про штучні родимках згадали завдяки художникам творчого об`єднання Світ мистецтва. На рубежі XIX-XX століть виник нетривалий інтерес до галантного століття, воскресивши мушки як в мальовничих сюжетах і літературних образах, поетизують галантний фарфоровий століття, так і в побутовому поведінці художників, поетів, музикантів. Нові мушки вже не завжди наклеювалися, а частіше малювалися гріміровальним олівцем у вигляді крихітних сердець, метеликів, півмісяців, зірок і сонця. Повернемося в вісімнадцяте століття, жіноча мода якого була розрахована насамперед на відповідність природному середовищі. Вишукані жіночі фігурки оживали в розкішних бальних залах. Одна зі стін бальних палацових приміщень, як правило, була скляна і виходила в розкішний сад. А інша, протилежна, - дзеркальною. Таким чином, суспільство ряджених блідолицих і сивочолих гостей візуально збільшувалася в кілька разів. Як же збиралася дама на який-небудь бал або асамблею в петровський час або в Катерининську епоху? Спочатку пані одягалися, а тільки потім використовували всякі гріміровальние прийоми. Головним завданням ставала складна процедура забеліваніе перук і осіб - вигляд повинен бути максимально уподібнений порцеляновим скульптурам. Здатися стороннім без пудри і рум`ян розглядалося як неповагу до людей, з якими зустрічаєшся. Макіяж вісімнадцятого століття стирав вікові відмінності. Рясний шар пудри давав стареньким можливість прикинутися молодими, а юним перетворити себе в солідних дам. Отже, одягнута плаття, під яким складні крінолінові конструкції і корсетні ліфи, що підводять груди, намальовано обличчя: брови, губи, нанесений перламутрово-рожевий рум`янець, наклеєні говорять штучні родимки і щедро напудрени груди і шия. Напівготовому до балу дама містилася в спеціальний невисокий шафу, який мав дірку у верхній частині. Дама сідала на стілець, а її голова стирчала зовні. Плаття і груди закривалися спеціальної накидкою. У сучасних салонах такі накидки називаються пеньюарами, а тоді вони мали іншу назву - пудромантелі. Довга пудромантель стягувалася на шнурку навколо шиї, оберігаючи одяг і нанесений на груди і шию макіяж. Навколо шафи з стирчить головкою розташовувалися покоївки, перукарі і лакеї зі спеціальними пульверизаторами. Вони обприскували волосся або перуки запашної пудрою найніжніших відтінків: сірої, блакитний, рожевої, палевого. А для того, щоб пудра не зіпсувала грим і мушки на обличчі, дама тримала своєрідну захисну маску з слюдяними віконцями напроти очей. Модні дамські зачіски піднімали волосся над чолом, надаючи особі подовжену яйцеподібну форму. Відомими були такі зачіски, як Марія Манчіні з двома тугими локонами, що спадають на груди, і полонез - зачіска, прикрашена коштовностями і пір`ям. Зачіски того часу відрізнялися вражаючою висотою. Іноді споруджувався спеціальний каркас із залізних або дерев`яних прутів, який маскувався своїми і фальшивими локонами, мереживами, опудалами птахів, живими і порцеляновими квітами, пір`ям. У волосся примудрялися вставляти навіть макети вітрильників, створюючи зачіски фрегат або кораблик. У Росії в цілому зачіски були меншого обсягу, ніж в інших європейських країнах в ті ж роки. Як каркас часто служили, особливо в провінції, повстяні головні убори. У романі Івана Тургенєва Дворянське гніздо читаємо: Поставлять тобі, розповідала вона в старості, повстяний шлик на голову, волосся все зачешут догори, салом вимастять, борошном посиплють, залізних шпильок натикається - НЕ відмиєшся потім- а в гості без пудри можна - образяться. Малюнки зачісок рекламували в журналах мод, що з`явилися і в Росії. Але вісімнадцяте століття рекомендував розраховувати не тільки на грим і макіяж. Пропагувався здоровий спосіб життя. Зокрема, був такий журнал - Ліки від нудьги і турбот, який виходив в кінці вісімнадцятого століття і був доступний жінкам різних станів Петербурга і Москви. Серед порад були такі рекомендації збереження природної краси і молодості: вставати з першими променями сонечка, неспішно бродити босоніж по траві, вмиватися холодною росою. А сон до полудня, веселощі до світанку розглядалися як чинники негативного впливу на стан шкіри, здоров`я і ... настрою.