Диявол - це жінка

Навіть якби у неї не було нічого крім голосу, вона могла б розбити твоє серце їм одним. Але у неї ще є прекрасне тіло і непідвладна часу принадність особи. Не має значення, як вона розіб`є твоє серце, бо вона знову відродить його.
Ернест Хемінгуей

МАрлен Дітріх народилася 27 грудня 1901 року в маленькому містечку неподалік від Берліна в родині військового, який брав участь у Франко-Прусської війні. Марлен Дітріх німецька і американська актриса. Справжні ім`я та прізвище - Марія Магдалені фон Лош.

Вже в дитинстві вона була відома як актриса шкільного театру, відвідувала музичні концерти, грала на скрипці і фортепіано. У 20-х роках стала співати в кабаре, в 1922 році вперше знялася в кіно (фільм Молодший брат Наполеона).

У 20-ті роки намагалася вступити до театр М. Рейнхардта, виступала в хорі пересувного ревю, виконувала епізодичні ролі на сцені і в кіно у фільмах Безрадісний провулок (Die Freudlose Gasse, 1925), Сучасна Дюбаррі (Eine Dubarry Von Heute, 1926) і ін.

У 1924 році вийшла заміж, і хоча прожила зі своїм чоловіком Рудольфом Сайбером всього п`ять років, вони залишалися в шлюбі до його смерті в 1976 році.

Співачка Лола-Лола, заради якої поважний учитель гімназії кидає роботу і стає маріонеткою в фільмі Дж. Штернберга Блакитний ангел (Der Blaue Engel, 1930), була далеко не роллю Дітріх в кіно, але саме вона принесла актрисі світову славу і голлівудський контракт. Успіх пояснювався не тільки привабливістю нового типу сучасної жінки-сексуальної вамп або зовнішніми даними Дітріх. Її Лола уособлювала виклик, кинутий людським підпіллям світу, який разом з мораллю минулого відкинув і духовні цінності.

Марлен вже знялася в десятці німих фільмів у все більш значних ролях, коли в 1929 році в одному з берлінських кабаре її помітив режисер і продюсер Йозеф фон Стернберг. Марлен отримала роль співачки кабаре у фільмі Блакитний ангел (1930) і стала коханкою режисера.

Після гучного успіху цього фільму, фон Стернберг взяв актрису з собою в Голлівуд і представив її талант на суд широкої публіки в фільмі Морокко (1930).

Успіх слідував за успіхом, і незабаром Марлен стала однією з найбільш високооплачуваних актриса свого часу. Вона знялася в надзвичайно популярному Шанхайському експресі, а потім в не менш знаменитій картині Венера блондинка з Кері Грантом. У наступні роки вона створила на екрані глибокий і достовірний образ жінки без особливих моральних принципів, але бажала з`явитися на екрані і в інших амплуа.

Відео: Marlene Dietrich: If It Isn # 39; t Pain (Deleted number from "The Devil Is a Woman")

Однак, фільми середини 30-х років з її участю не мали значного успіху ні у критиків, ні у публіки. Актриса повернулася до Європи, де знялася у вестерні Дестро знову верхи (1939), де в парі з нею грав Джеймс Стюарт.

Після війни її загасаюча було кар`єра отримала друге дихання і бурхливо розквітла в ореолі численних статей і постановок в блискучих театрах, включаючи виступи на Бродвеї.

З 1945 року вона щорічно з`являлася в одному-двох фільмах щороку. Останній її фільм відноситься до 1961 року. Пізніше вона порівняно рідко грала лише на театральній сцені.

У 1979 році стався нещасний випадок - актриса впала на сцені і отримала складний перелом ноги. Останні 13 років свого життя (12 з яких актриса була прикута до ліжка) Дітріх провела в своєму особняку в Парижі, підтримуючи зв`язок із зовнішнім світом тільки за допомогою телефону.

Відео: Меріме Проспер "Театр Клари Газуль. Жінка - це диявол" (АУДІОКНИГА ОНЛАЙН)

У США Штернберг і Дітріх розвивали знайдений в Блакитному янгола (Der Blaue Engel, 1930) тип сучасної жінки у фільмах Марокко (Morocco, 1930) - Шанхайський експрес (Shanghai Express, 1932) - Білява Венера (Blonde Venus, 1932) - Диявол - це жінка (The Devil Is A Woman, 1935), але полуудачі останніх картин привели до розриву з режисером. Дітріх намагалася виступати в фільмах різних жанрів і в абсолютно різних ролях. На ділі ж вона повторювала блискучий оригінал, що було особливо явно в вестернах кінця 30-х років, таких як Дестро знову в сідлі (Destry Rides Again, 1939). Актрисі більше пощастило в комедії Бажання (Desire, 1936), але цей досвід не мав продовження.

У роки війни Дітріх, яка прийняла американське громадянство (1939), виступала з антинацистського програмами по радіо і виїжджала на передову з концертами для солдатів і офіцерів (нагороджена американської Медаллю Свободи, удостоєна звання Лицаря французького Почесного Легіону). У 50-ті роки, не отримуючи більш-менш значних ролей, повернулася на естраду і мала грандіозний успіх в шоу, що об`єднав її найбільш популярні пісні багатьох років. У кіно вразила силою і інтелігентністю трактування своїх героїнь у фільмах Свідок обвинувачення (1958, Христина Воул) і Нюрнберзький процес (Judgment At Nuremberg, 1961, вдова генерала). В останній раз з`явилася на екрані як співачка в картині Просто жиголо / Прекрасний жиголо - нещасний жиголо (Just A Gigolo / Schoner Gigolo·-armer Gigolo, 1978). Написала кілька розумних і відвертих книг спогадів (Азбука Марлен Дітріх, 1962, Тільки з мого життя, 1978, Марлен Дітріх про Марлен Д., 1984). Дітріх присутній за кадром в присвяченій їй стрічці Марлен (Marlene, 1983) М. Шелла.

Марлен Дітріх завжди була набагато більше, ніж просто зірка, більше ніж актриса і співачка - з самого початку своєї кар`єри вона була іконою, людиною направляющем і задає тон в стилі і моді, і навіть більше - вона була культурним символом. Символом, який з початку 20-х років був еталоном краси і шарму, непримиренним противником фашизму, проповідником сексуальної свободи. Мабуть, в останньому з нею може зрівнятися тільки Мадонна, нова легенда сучасності, яка прийшла на зміну Марлен, також гордо несе прапор розкутості.

Марлен була одночасно і лесбіянка і гетеросексуалка, і маскулінності і жіночна. Її називали найстильніший чоловік Голлівуду, її екстраординарна краса однаково хвилювала і чоловіків і жінок, геїв і лесбіянок. Вона так сміливо порушувала кордону підлог, як жодна зірка до неї, і далеко не всі - після. У 1928 році, коли вона вже була непогано відома в Німеччині, Марлен був влаштований шалений прийом після вдалого лесбійського дуету з Марго Ліон у фільмі Es liegt in der Luft (It`s in the Air). Два роки по тому, в її кінодебют в США, в картині Марокко, вона грає роль незалежної американки, ніколи і ні за яких обставин не носить суконь, хвацько кращий цигарки і целующей жінок наліво і направо. Цей фільм став глобальним культурним проривом Марлен, першим тріумфом, вкарбувалися в мізки публіки на багато десятиліть. І на багато десятиліть за Марлен зміцнився образ відважного андрогіна, який вона з легкістю розвіювала при кожному зручному випадку.

З ім`ям Дітріх можна пов`язати і послаблення в суспільній свідомості щодо гомосексуалізму в США - це вона, легка і повітряна, чарівна і спокуслива, яка звикла до свободи в Німеччині 20-х привезла з собою до Америки терпимість до геїв і лесбіянок. Образ жінки-чоловіки ще довго ятрив уми глядачів і екрани кінотеатрів - Dishonored в 1931, Шанхайський Експрес (Shanghai Express) в 32-м, фільми, вперше приміряли на Марлен, а потім на багатьох інших жінок - чоловічу військову форму. Чого тільки варті сцени з лесбійського клубу в Blonde Venus в 1932, де Марлен, одягнена в чоловічий білий фрак і циліндр фліртує з дівчиною з кабаре і виконує свою, що стала знаменитою пісню I Couldn`t Be Annoyed! Ще одна картина, де Марлен повністю віддається у владу пристрасті до чоловічих нарядів, - The Scarlet Empress (1934), тут вона хвацько хизується в одіянні російських козаків. У 1940 році в картині Seven Sinners Марлен Дітріх переодягається в морську уніформу.

Але було б наївно вважати, що всі експерименти з чоловічим одягом Марлен ставила лише в кіно - чоловічі штани були улюбленою частиною її повсякденного гардероба. Протягом усіх тридцятих років, на всіх публічних заходах актриса незмінно з`являлася в брюках. Саме завдяки Марлен Дітріх у жінок з`явилося право на цю настільки не жіноча, на думку чоловіків, частина туалету. Зауважимо, що у чоловіків так і не з`явилося красеня-революціонера, з таким же успіхом відвоював у жінок спідницю на користь чоловічого гардероба. А жаль.

Відео: Меріме Проспер "Театр Клари Газуль. Жінка - це диявол" (АУДІОКНИГА ОНЛАЙН)

Крім пристрасті до штанів, у Марлен була ще одна пристрасть - спекотна іспанка, сценарист Мерседес де Акоста, з якої її зв`язували вельми ніжні стосунки. Саме через ці відносини кінокомпанія Paramount не бажала працювати з Дітріх, як вони виражалися з етичних міркувань, і це не дивлячись на те, що почасти лесбійський імідж актриси був їм швидше на руку, як сказали б зараз вигідним піар-ходом. Уже тоді лесбіянки були в моді. Але вже тоді лесбіянкам відмовляли в роботі.
Відомо, що Мерседес де Акоста не була першою дамою серця Дітріх, ще в підлітковому віці (1913) Марлен була закохана в свою вчительку французької мови мадемуазель Bregaund, зрозуміло - платонічно. Однак, вже в 20-х за актрисою міцно закріпилася репутація жінки однаково цікавиться як чоловіками, так і жінками.

Андрогінність була важливою складовою частиною образу Марлен Дітріх, так, наприклад, в 50-х роках вона перша почала виконувати пісні, присвячені жінкам від чоловічого обличчя: One For My Baby (And One More For the Road), Iґve Grown Accustomed to Her Face і Makin` Whoopee.

Відео: Marty Robbins singing Devil Woman

Марлен Дітріх по праву заслужила ім`я найбільшої жінки століття. До сих пір не з`явилося знаменитості, зробила, нехай і ненароком, настільки багато для геїв і лесбіянок. Багато хто намагався пояснити феномен Дітріх, одним це вдавалося, іншим ні, але завжди існувала якась недомовленість і, мабуть лише Кеннету Тунану, її біографу, вдалося точно і влучно висловити формулу її успіху:
- She has sex - but no particular gender. (Вона мала яскраву сексуальність, але не мала статі)