Париж "рататуя": захоплюючий погляд на місто вогнів
ІЗ усіх міст світу Париж, напевно, найчастіше зустрічається на фотографіях, картинах, в книгах, мріях і серцях людей. Але Рататуй зумів подарувати глядачеві новий погляд на нього. Сюжет рататуя розвивається на двох дуже несхожих, але в рівній мірі чарівних рівнях міста: в чарівному і цивілізованому світі ресторанів і кафе над землёй- і в заплутаному, загадковому, кипучому підземному світі, де мешкає родина Джанго. На Париж дивилися по-різному, але ніколи - з точки зору щури, - сміється Бред Берд. У роботі над цим незвичайним поглядом Берд тісно співпрацював з художником-постановником Харлі Джессап, перед яким була поставлена сама захоплююча завдання, з якою коли-небудь стикався аніматор: не тільки висловити саму суть Міста Вогнів засобами комп`ютерної анімації, але і створити пейзаж, яка не тільки служив би фоном, а й став би окремим персонажем в світі Ремі.
Само собою, Джессап почав роботу з надихаючого турне по Франції з Шерон Калахан, відповідальної за зйомки і постановку світла. Ми дивилися, головним чином, на кольори, тіні і фактуру поверхні, - розповідає Джессап. - Ми зрозуміли, що потрібно використовувати зовсім не ту колірну палітру, що раніше. Основа Парижа - класичний, кам`яний стиль, розбавлений вкрапленнями кольору. Одного разу ми побачили на вулиці жінку в червоному плащі- вона немов виблискувала на сірому тлі - і ми захотіли добитися у фільмі того ж ефекту. Ось чому кольору тут більш приглушені, ніж у всіх інших фільмах Піксара. Це нас трохи турбувало, оскільки анімаційні фільми, як правило, насичені кольорами, а ми використовуємо, в основному, відтінки. Але я все-таки думаю, що колір стає тільки сильніше від того, що використовується економно.
Коли справа дійшла до промальовування пейзажів Джессап вже не так стримував себе. Ми хотіли створити класичну казку про Париж, - каже він. - Це і без того чарівне місто, але ми зробили шпилі й куполи ще більш рельєфними, щоб посилити їх чаклунське чарівність. Хоча більшість місць, в яких відбувається дія фільму, вигадані, Джессап акуратно переніс у фільмі кілька легендарних пам`яток міста, наприклад - один з найкрасивіших міст Олександра III, у якого і складається союз Лінгвіні і Ремі.
Навіть розхвалене небо Парижа надихало митців. Французьке небо - особливе, саме тому у Франції народився імпресіонізм, - помічає Джессап. - Там по-особливому прекрасний світ, злегка затуманений, і ми дуже старалися передати його в натурних сценах.
Щоб досліджувати підземний світ, в якому живуть Ремі і його побратими-гризуни, Джессап особисто спускався в лоно Парижа: в знамениті каналізаційні мережі, за якими ходив сам Наполеон. Ми обійшли каналізацію, підземелля і кар`єрні тунелі, де добувався вапняк для міських будівель, - згадує Джессап. - Наша подорож була побудована на контрастах: вдень ми повзали по каналізації, а вечорами вечеряли в найшикарніших ресторанах! Але, власне, про це і наш фільм: щурика Ремі не покладається ходити в місця для людей, проте саме там він і виявляється.
Справжні каналізаційні мережі здалися Джессап занадто вологими і тісними, тому він їх злегка ушляхетнив. Ми домагалися більшої виразності, драматичності, - каже він, - але і не хотіли впасти в урочистий пафос. Ми використовуємо класичні форми, якими користуємося і в наземному, людському світі, але тільки робимо їх грубіше, з нальотом моху і водоростей. Крім того, ми зробили щурячі поселення схожими на циганські табори. Вони збирають клаптики тканини, ящики з-під французького вина, гріються все разом біля вогнища і випромінюють теплий, сімейну атмосферу.
Родичі Ремі користуються оточуючими їх предметами дуже винахідливо і з фантазією. Джессап отримав особливе задоволення від роботи над саморобними човнами, на яких вони рятуються в проливний дощ з французької села. Ці човни зроблені з того, що попалося їм під руку, - розповідає Джессап. - З діжок, лійок, чайників і купи інших кумедних речей.
Бурхливі потоки, за якими мчать щури на своїх вутлих суденцях, зажадали особливих ефектів. Технічно дуже складно працювати з проточною водою, - зазначає супервайзер ефектів Апурва Шах. - Ми доклали чимало зусиль, щоб намалювати річку в динаміці, дощ і втеча щурів. За останні роки винайдено багато способів, як намальовану на комп`ютері воду максимально достовірної, і ми скористалися ними. Щоб відчути на своєму досвіді, що значить швидкий потік, Шах і його команда навіть сплавилися по річці 3-го класу складності поблизу Сакраменто!
Самим неподдающимся елементом для Джессапа стало те саме місце, де Ремі вперше відчуває, що його мрії стають реальністю: кухня ресторану Гюсто. Дизайн кухні за два роки сильно змінився, - каже він. - Ми відвідали чимало французьких кухонь і використовували дуже специфічні деталі, підглянуті там.
Головна відмінність від них у тому, що наша кухня набагато ширше, тоді як більшість реальних кухонь - це низка маленьких, з`єднаних між собою кімнаток, які погано виглядають на екрані. Але ми, тим не менш, розділили ділянки для випічки, готування риби, м`яса, холодних закусок і так далі - тому нам було потрібно великий простір.
Це простір перетворюється в арену для комічної метушні, варто лише в ньому з`явитися Ремі - і це теж стало випробуванням для операторів фільму. Хоча Ремі любить готувати, на людській кухні йому доводиться уникати безлічі небезпек, намагатися не впасти в киплячі котли і не потонути в раковині з брудною водою.
Каже Роберт Андерсон, оператор: Часто камери починають метушитися, повторюючи суєту на кухні. У деяких сценах ви спочатку бачите Ремі за цим: камера рухається плавно, під спокійну музику, спостерігаючи за тим, як він працює над чудовим блюдом. Але раптом хтось помічає Ремі на кухні, і тепер камера женеться за ним, люди кидають в нього предмети, і на бігу він ледь не потрапляє в духовку. Камера завжди там, де він.
Для фантастичного вигляду ресторану Гюсто також дуже важливий був зал для відвідувачів. У ньому знайшли своє відображення кілька знаменитих паризьких ресторанів, включаючи Гі Савуа, Тайеван, Ла Тур д`Аржан і Ле Трен Бле, популярне місце в стилі Прекрасної Епохи, розташоване на Ліонському вокзалі, відоме не тільки пишним декором, а й класичної кухнею.
Ми спиралися на декілька французьких ресторанів, але Гюсто з них - найрозкішніший, - зізнається Джессап. - Він наповнений величезними позолоченими склепіннями, стельовими фресками, червоними портьєрами. За розмірами він нагадує палац, то створює ідеальний контраст для маленького Ремі, який хоче стати в ньому шеф-кухарем.
